没看原著.     集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《孟婆传之缘起》也有这个问题，但明显好很多.     不存在不擅长现代题材这个说法.     原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《孟婆传之缘起》和《孟婆传之缘起》好很多.     二，古装与现代的过渡，《孟婆传之缘起》之前，老黑拍的一直是现代题材，《孟婆传之缘起》是个人写照不算，《孟婆传之缘起》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《孟婆传之缘起》《孟婆传之缘起》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《孟婆传之缘起》差别巨大，所以《孟婆传之缘起》有偶然成分，《孟婆传之缘起》就很成功.     老黑真正成熟其实是《孟婆传之缘起》，这也是大家普遍认定的巅峰之作.     老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊.     最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了.     喜欢.     人都是外在的完美，内心潜藏着危险的欲望，在召唤“来る”，电影里的角色一旦有机会了解到了另个人不完美的那一面，就会被传染恶邪的欲念，链条式的葬送性命，由名字联系出来的复杂意象，由孩童靠爱牵引出来的无形恶魔，是很难断根的存在.